隶书的出现是汉字演变史上的一次重要蜕变，汉字从此褪去了古文字时期的图形意味，从“古字”进入了“今字”体系。隶书作为汉字字体演变史上的转折点草书行书楷书隶书哪一种是其余三种的起源，具有重要的地位。
▲《乙瑛碑》
两汉时期，隶书产生了众多风格，并留下大量石刻，《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》等是这一时期的代表作。
后世的书法大师都非常珍视隶书的临习。
▲傅山书法对联 局部
清初的傅山虽然以草书取胜，但是他也非常重视碑刻的临习。他说：“汉隶之不可思议处，只在硬拙。初无布置等当之意，凡偏旁宽窄，左右疏密，信手行去，一派天机。”所以傅山的草书中带有古朴汉隶的笔意，富有率真的意趣，一扫前人流滑的恶习。
由于傅山的引领，涌现了何绍基、赵之谦、杨守敬、吴昌硕等一大批以隶书见长的书法大家，造就了清代在书法史上的一个小高潮。
▲《曹全碑》
纵观这些历史上的隶书大家，有着一个共同的特点，就是他们都拥有独特的审美眼光，从古朴的隶书中吸取养分成为他们书法风格的关键内核。
有的书法学习者学习了一辈子隶书，但是没有抓住关键点就造成作品毫无灵魂。因此，有观点认为学习隶书要“眼高手低”，强调的就是要善于分辨隶书的美学特点，能够认识隶书之美，才能抓住隶书的关键点。那么隶书到底美在哪里呢？
方劲古拙
隶书是从篆书演变而来的，汉字从原来的的圆形笔画发展成为平直多变的笔画，汉字正式成为了现在所说的“方块字”。
▲《张迁碑》
隶书是中国人审美从无意识转变到有意识的标志，笔画具有古朴、苍劲的自然美。许多汉隶是以碑刻的形式保存下来的，因此给人一种沧桑、残缺的美，方劲古拙是隶书的基本特点。
蚕头燕尾
蚕头燕尾，是隶书中最常见的笔法。隶书的横画往往非常突出，它体现出的是汉代人宽阔的心胸和高远的眼界。
▲《曹全碑》
在主笔横画的书写上，起笔凝重，回锋隆起形如蚕头；横波收笔时，顿笔斜起，形如燕尾。这种蚕头燕尾、一波三折的写法，代表了一收一放、大开大合的汉人的审美情趣。
燕不双飞
隶书横画出笔的挑脚形似燕尾，一字之中只用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。如果一个字中有相似的笔画出现，那么只能有一个主笔写成燕尾状，其他的笔画要处理成不同的形状或者要调整角度。
▲《西狭颂》
“燕不双飞”是书法美学的重要观点，在其他书体中也严格遵守这个准则。古人从观察中感知到，重复会影响整体的美感，带来刻板、呆滞的效果。这个标准也渗透到人们的生活中，开启了中国人个性化的审美标准。
斩钉截铁
▲《衡方碑》
隶书的笔画变化多端，重的笔画要求饱满、厚重，轻的笔画要写得秀气、灵巧。隶书的行笔，要掌握好力量感和节奏感草书行书楷书隶书哪一种是其余三种的起源，从微小的动作中流露出笔意。
很多人学习汉碑，往往被外形所迷惑，落入了“以貌取字”的陷阱。因此，在隶书的学习中，外在的审美只是初步，进阶的过程中应该注意学识修养的积累，由外及内理解古人的内心境界。高远的境界才能造就高超的技艺，让我们回归汉隶纯美、质朴的原始本质，使古老的书体焕发新的生命，张扬属于自己的个性魅力。
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